畫畫難，畫漆畫更難。因為畫漆畫不單要研究繪畫藝術(shù)，還要研究漆藝技術(shù)，并使之結(jié)合起來。這是一樁開創(chuàng)性的事業(yè)，路上雖然不無發(fā)現(xiàn)的新奇和喜悅，更多的則是難言的艱辛和寂寞。因此，雖然涉獵過漆畫的人很多，正式學(xué)過的人也不少，然而堅持下來的人卻不多。程向君則是這為數(shù)不多的人中的一個。
程向君特別偏愛油畫，從學(xué)生時代起，就不間斷地畫。他的漆畫與油畫幾乎是同步進(jìn)行的。程向君很自然地把油畫中的語言帶到漆畫中來，如《雞冠花》使人感到油畫瀟灑自由的筆觸，《垂死的魚》甚至可以看到古典油畫的影子。
程向君在中央工藝美術(shù)學(xué)院長期受到裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計的熏陶，鍛煉了他對藝術(shù)形式的敏感。《拉卜楞寺的印象》中，作者將藏族寺廟雪景的構(gòu)成之美巧妙地表現(xiàn)出來，將積雪形成的白線，與建筑固有的白點、窗口上的白色帷幔及黑色的窗口有節(jié)奏地排列在土紅色的團(tuán)塊背景上。《雪山前的白房子》把本來就是幾何形態(tài)的房子以透疊錯位的方法，使之半抽象化，又相應(yīng)地把自然形態(tài)的雪山大刀闊斧地作幾何分割，以與房子相協(xié)調(diào)。如果說前者是對客體物象天然形式美的直覺發(fā)現(xiàn)，后者則是畫家借題發(fā)揮，對形式美更為主觀的自覺創(chuàng)造了。
程向君不但善于用腦，也長于動手，可謂心靈手巧。從漆胎、裝飾到研磨，全部自己動手完成。不間斷的漆畫實踐，豐富了他的漆畫語言。他曾多次去山西新絳漆器廠學(xué)習(xí)刻漆技術(shù)，并有自己的創(chuàng)造。在《窗前的魚》中，他把木刻版畫的圓口刀、三角刀和傳統(tǒng)刻漆的平刀結(jié)合使用，并輔以金銀漆彩，有限的工具和材料，創(chuàng)造了豐富的視覺效果。繪畫本來就是具體的、可見的物質(zhì)存在，講究材質(zhì)的美，講究制作技術(shù)，總之就是講究自己的專業(yè)語言。這是畫家的本分，也是視覺形式美的重要方面，是每一畫種的共同追求，漆畫對此有著更高的要求。程向君沒有小看這些，十年如一日，孜孜不倦地追求著，樂此不疲。
可貴的毅力結(jié)出了可喜的成果。愿程向君進(jìn)一步發(fā)揮傳統(tǒng)漆藝的特殊語言，進(jìn)一步追求天然漆的內(nèi)涵神韻，把漆畫藝術(shù)推向一個更高的精神境界。
我期待著。
喬十光 1992年
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